Dibujo en el Aire: dança-teatro

7.2.12

Maquiagem Flamenca - SIMOF 2012

Super-ultra resistente, maquiagem para passarela que serve bem para o palco.

No tablao, faz o contorno do rosto 'sumido', porfa!

Fica tudo muito resistente porque olhos e boca são feitos a base de lápis, que é mais 'seco'.

Passos:

fazer a pele: limpa, hidrata, protetor solar, primer, base, corretivo,pó translúcido.

dica 'seca': base de alta cobertura (base +corretivo), se precisa menos, dilui com água.
dica 'cola': usar uma mistura de água e glicerina (3:1), se não tem primer e aplica junto com a base
dica 'fofa': pó translúcido =branco. Serve para qualquer tom de pele e ninguém fica com cara de boneco do museu de cera; mas varre bem para tirar TODO o excesso, para não sair com cara de quem caiu de cara na farinha branca nas fotas.

O video pula essa parte de fazer a pele, super importante para que a maquiagem dure muuuuuiiiiiiiiiiiiiitoooooooooooooo.

O vídeo começa com iluminador nas têmporas (a-do-rei!), e o contorno de TODO o olho (uau! Essa nega é mesmo bamba!) e segue em frente.

Inspire-se, ou pode copiar tudo que é sucesso.

23.11.11

Amo Klauss

Quando soltamos nosso corpo — o que não significa despencar — , o movimento que executamos flui livremente, obedecendo a uma forma de organização natural, a uma linguagem gestual que, de algum modo, já constitui parte de nossa dinâmica e está em harmonia com nossa capacidade anatômica e funcional, com nossa capacidade de movimento.

Em contrapartida, as situações sociais e culturais influenciam muito o comportamento gestual e postural que adotamos. Por exemplo, as sociedades polinésia, havaiana e taitiana, célebres pela liberdade de costumes, produzem naqueles povos posturas e movimentos flexíveis e redondos, denotando o grau de liberdade que aquelas pessoas desfrutam. Já uma sociedade guerreira, de caçadores, como a de certas tribos africanas, produz posturas e movimentos fortes, intensos, de grande concentração e conteúdo rítmico.

As técnicas excessivamente formais, que desconsideram esses fatos, quase sempre caem no vazio, no limite dos gestos artificiais e desprovidos de emoção. Nesse caso, os movimentos são confusos e pouco objetivos, e o que se apresenta como emoção são apenas máscaras, artifícios tecnicamente produzidos, sem qualquer relação com um impulso vital. O que essas técnicas ignoram é a própria vitalidade do movimento.

A Dança, Klauss Vianna, páginas 113 e114.

20.10.11

O que é isso, Israel?

O que é o Israel Galván no palco?

Em 'La Edad de Oro', ele mescla o trabalho de pesquisa da linguagem corporal flamenca da chamada idade de ouro do Flamenco (1950-1960) com a pesquisa de movimento+percussão+vocalizações dele, e vemos surgir o inesperado de mãos dadas com o histórico.

A captação sonora foi perfeita, não escapou nenhum barulhinho.

E o que é Israel no palco?

Ele é muito flexível,sapateia feito um doido, pula, salta e quando acaba, respira como se nada fosse.
Não vi Israel 'puxar' o ar uma vezinha sequer, Israel não fica ofegante como é habitua ver um(a )bailaor(a) fazer depois de uma letra sapateada com intensidade. Apenas o suor que brota anuncia o esforço.

Quando parado, Israel não denuncia como 'marca o compás', ele fica ali, sentado ou em pé, imóvel.

Quando sapateia completamente sozinho, sem palmas ou guitarra,o compás está ali, o cara sustenta o compás como se tudo naquele momento, inclusive o passar do tempo, fosse dele.
Israel não 'sobra', Israel não' falta'.

Vida longa, Israel!